苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）赏析 (人教版八年级选修)
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正文：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤魂，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词。以词写悼亡，是苏轼的首创，于此可见作者扩大词境的开拓精神。词写悼亡，其中亦渗透着作者仕途失意的身世之感。词题为“记梦”，全词可分为梦前、梦中和梦后三个层次。
上片：写梦前。 发端从夫妻双方十年生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意。“两”字一笔双写，既写自己，也写对方。“茫茫”虽写双方相互的感受，实际却重在写生者无限怅惘、无限空虚的情怀。沈雄《柳塘词话》说：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。”此词开头却兼及叙事与抒情，并为全篇定下伤悼的感情基调。 作者本来在时时思念亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳跌宕。即使不去思量，亡妻的影像也时留脑际，愈见感情深挚。 如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，空间之遥。作者当时在山东密州，妻子葬在故乡四川，所以说“千里”。亡妻孑然埋于旧坟，所以说“孤”。既遥远又孤单，满腔凄苦之情没办法向亲人倾诉，所以接下去说“无处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔，无法超越。以下笔锋一转，说即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又能怎样呢？――“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。” 作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合，从开封府推官到外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老，“尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特征的勾勒，渗入了无限的身世之感。上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情。
下片：转入记梦，又由梦中回到现实。换头三句：“忽”字写出了梦境的迷离恍惚。“小轩窗，正梳妆”，是说梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。这里再现了青年时代夫妻生活的实际情形，是虚中有实的写法。所谓“虚”，是说这里记的是梦境；“实”是指这梦中所见恰恰是当年的实际情形。场景如在眼前，似幻疑真，令人倍增伤感。“相顾”二句：相别已久的夫妇一旦相见，定有千言万语要倾吐。然而，思绪如麻，这十年来所经历的种种，所感受的种种，又该从何处说起？“相顾无言，惟有泪千行”写出梦中重逢、百感交集，这个无声而有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了“此时无声胜有声”的艺术效果。柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”——写别情
以上写梦中。 结尾三句写梦醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而肝肠寸断。写对方为怀念自己而柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念。以景结情，给读者留下了无限回味的余地。
艺术特色：
转折顿挫。 上片先以“不思量”从反向着笔，然后以“自难忘”接住，一反一正，一开一合，顿挫有致，笔势跌宕之间已将作者时时刻刻未忘怀亡妻的深挚感情道出。“纵使”句也是这一手法。
虚实结合。 词题为“记梦”，词写梦前，梦后情景均为实写；写梦中情境，显然是从虚处落笔，这是虚实结合。而本应虚幻的梦境，写来却如在目前，乃他们夫妻当年生活的再现，这又有“实”的成分，这又是虚实结合。
语言平易质朴，将对亡妻的怀念之情表达得真挚动人。而于悼亡中糅进自己的身世感慨，感情更加深婉、深沉，厚重感人。王若虚《滹南诗话》引晁无咎语：“眉山公之词短于情。”这种看法是片面的。其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情，夫妻之情。
正文：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤魂，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词。以词写悼亡，是苏轼的首创，于此可见作者扩大词境的开拓精神。词写悼亡，其中亦渗透着作者仕途失意的身世之感。词题为“记梦”，全词可分为梦前、梦中和梦后三个层次。
上片：写梦前。 发端从夫妻双方十年生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意。“两”字一笔双写，既写自己，也写对方。“茫茫”虽写双方相互的感受，实际却重在写生者无限怅惘、无限空虚的情怀。沈雄《柳塘词话》说：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。”此词开头却兼及叙事与抒情，并为全篇定下伤悼的感情基调。 作者本来在时时思念亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳跌宕。即使不去思量，亡妻的影像也时留脑际，愈见感情深挚。 如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，空间之遥。作者当时在山东密州，妻子葬在故乡四川，所以说“千里”。亡妻孑然埋于旧坟，所以说“孤”。既遥远又孤单，满腔凄苦之情没办法向亲人倾诉，所以接下去说“无处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔，无法超越。以下笔锋一转，说即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又能怎样呢？――“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。” 作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合，从开封府推官到外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老，“尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特征的勾勒，渗入了无限的身世之感。上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情。
下片：转入记梦，又由梦中回到现实。换头三句：“忽”字写出了梦境的迷离恍惚。“小轩窗，正梳妆”，是说梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。这里再现了青年时代夫妻生活的实际情形，是虚中有实的写法。所谓“虚”，是说这里记的是梦境；“实”是指这梦中所见恰恰是当年的实际情形。场景如在眼前，似幻疑真，令人倍增伤感。“相顾”二句：相别已久的夫妇一旦相见，定有千言万语要倾吐。然而，思绪如麻，这十年来所经历的种种，所感受的种种，又该从何处说起？“相顾无言，惟有泪千行”写出梦中重逢、百感交集，这个无声而有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了“此时无声胜有声”的艺术效果。柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”——写别情
以上写梦中。 结尾三句写梦醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而肝肠寸断。写对方为怀念自己而柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念。以景结情，给读者留下了无限回味的余地。
艺术特色：
转折顿挫。 上片先以“不思量”从反向着笔，然后以“自难忘”接住，一反一正，一开一合，顿挫有致，笔势跌宕之间已将作者时时刻刻未忘怀亡妻的深挚感情道出。“纵使”句也是这一手法。
虚实结合。 词题为“记梦”，词写梦前，梦后情景均为实写；写梦中情境，显然是从虚处落笔，这是虚实结合。而本应虚幻的梦境，写来却如在目前，乃他们夫妻当年生活的再现，这又有“实”的成分，这又是虚实结合。
语言平易质朴，将对亡妻的怀念之情表达得真挚动人。而于悼亡中糅进自己的身世感慨，感情更加深婉、深沉，厚重感人。王若虚《滹南诗话》引晁无咎语：“眉山公之词短于情。”这种看法是片面的。其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情，夫妻之情。
柏可
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